劇情介紹
天堂影視劇情片《音樂(lè)室》是一部由薩蒂亞吉特·雷伊導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，Chhabi,Biswas,Padmadevi,Pinaki,Sengupta,G等演員精彩演繹的印度電影，大結(jié)局劇情已揭曉（1-1全集），手機(jī)免費(fèi)觀看高清無(wú)刪減完整版電影大全就上天堂電影網(wǎng)，更多相關(guān)信息可移步至豆瓣電影、電視貓或劇情網(wǎng)等平臺(tái)了解。
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雷艾（Chhabi Biswas 飾）出生于富貴之家中，世世代代都是坐擁著土地的地主階級(jí)，雷艾自然繼承了家族的財(cái)產(chǎn)，可是，他的心思卻并不在好好經(jīng)營(yíng)這份財(cái)產(chǎn)之上。雷艾對(duì)音樂(lè)有著狂熱的喜愛(ài)，常常斥巨資舉辦音樂(lè)會(huì)，請(qǐng)來(lái)大師名流進(jìn)行演奏。就這樣，上一代積攢下來(lái)的財(cái)富就在雷艾的一次又一次揮霍中越來(lái)越少。馬興（Gangapada Basu 飾）是雷艾的死對(duì)頭，他同樣是一名音樂(lè)愛(ài)好者，兩人互相攀比音樂(lè)會(huì)的排場(chǎng)，互相質(zhì)疑彼此對(duì)于音樂(lè)的品味。為了戰(zhàn)勝馬興，雷艾不顧拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)狀況大肆揮霍，甚至為了滿足自己的虛榮而付出了家人的性命作為代價(jià)。最終，雷艾家破人亡，瀕臨瘋狂的他在散盡了最后一筆錢后選擇了死亡。賈爾薩加爾描繪了孟加拉一位頹廢的扎明達(dá)爾（地主）的末日，以及他在面對(duì)經(jīng)濟(jì)逆境時(shí)努力維護(hù)家族威望的故事。房東 Biswambhar Roy（查比·比斯瓦斯 Chhabi Biswas 飾）是一位正義但超凡脫俗的人，他喜歡花時(shí)間聽(tīng)音樂(lè)和布置奇觀，而不是管理因洪水和獨(dú)立后政府廢除 zamindari 制度而毀壞的財(cái)產(chǎn)。他受到一位通過(guò)商業(yè)交易致富的平民的挑戰(zhàn)，要求他舉辦演出和組織音樂(lè)節(jié)。這是一個(gè)扎明達(dá)爾的故事，他除了尊重之外一無(wú)所有，并犧牲了他的家庭和財(cái)富來(lái)試圖保留它。影片的主人公是一個(gè)生性嗜愛(ài)音樂(lè)的沒(méi)落地主，名叫雷艾，居住在豪華的殿堂。他不想依靠自己的能力把土地經(jīng)營(yíng)好，只是坐吃山空，借一點(diǎn)祖上的積蓄茍延殘喘，結(jié)果由于家業(yè)長(zhǎng)期以來(lái)疏于管理，開(kāi)始一步步敗落下去。但雷艾卻極喜鋪張，不斷舉行花費(fèi)巨大的音樂(lè)聆聽(tīng)聚會(huì)。影片中的馬幸是新興暴發(fā)戶的代表，雷艾看不起他，這對(duì)新舊勢(shì)力形成了殘酷的交鋒。兩人都在舉辦音樂(lè)會(huì)上的排場(chǎng)上明爭(zhēng)暗斗。在馬幸眼里，對(duì)音樂(lè)的癡迷只是這位沒(méi)落貴族維持榮譽(yù)的借口而已。因?yàn)槔装词共坏貌灰揽孔冑u妻子的首飾來(lái)強(qiáng)撐臺(tái)面，也要在眾人面前維持住他品位的尊貴和典雅。甚至，為了趕在別人之前召開(kāi)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，他也不惜召回遠(yuǎn)在外地的妻兒，致使他們被突發(fā)的洪水奪去了生命。而雷艾認(rèn)為自己是對(duì)音樂(lè)虔誠(chéng)無(wú)比的信徒，為了表達(dá)他對(duì)神圣不可侵犯的音樂(lè)的向往和追求，付出了傾家蕩家家破人亡的慘痛代價(jià)。沒(méi)落的雷艾虛榮一如既往，在貧困潦倒時(shí)還要給馬喂鷹嘴豆給大象配裝飾，最后他把全家剩下的最后的一袋錢在眾人面前賞給舞者之后，開(kāi)始飲酒狂歡。之后，垂暮的他拋開(kāi)拐杖，不顧他人攔阻飛身上馬，瘋狂地奔馳在自己的田地里，落馬而死。音樂(lè)室是薩耶吉特雷伊的第四部電影，盡管在他的作品中并不具有突出的代表性，但浸透了一種思想的力度與樸實(shí)的美感。音樂(lè)室的人物故事、場(chǎng)景時(shí)代雖然極其簡(jiǎn)約，但卻深刻而清晰地勾畫出角色靈魂深處的那種無(wú)可奈何的滄桑。沒(méi)落貴族的代表雷艾，既是時(shí)代的寄生蟲(chóng)，又是古老文化的精靈，具有高貴而脆弱，癡迷而虛榮的雙重特性。影片風(fēng)格和緩凝重，透出一種特殊的鈍態(tài)美和厚重氣息。鏡頭的調(diào)度井然有序，順暢而不事張揚(yáng)，大巧若拙，具有返璞歸真般的純凈。薩 雷伊這位享譽(yù)世界的電影大師，“印度新電影運(yùn)動(dòng)”中的中堅(jiān)人物，并沒(méi)有走實(shí)驗(yàn)的路子，也沒(méi)有現(xiàn)代派電影的傾向，而是果斷地回歸到印度本土的文化，將民族的與世界的舉重若輕地勾連起來(lái)，并依靠不懈努力將這一流派升華到了極致。音樂(lè)室便是這樣一部極致之作。如果說(shuō)印度新電影這一影像神話的締造屬于一個(gè)人群，那么薩雷伊無(wú)疑是這個(gè)人群中的高執(zhí)火炬者。
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